Alberto Schommer

Schweben der Infantin (2001)

Der Fotograf der psychologischen Porträts

In den 1950er-Jahren schuf er seine ersten Kompositionen, die weit vom späten Piktorialismus entfernt waren, der damals in Spanien vorherrschte – piktorialistische Fotografen sind der Meinung, dass die Fotografie die Realität interpretiert, eine Realität, die in ihrer Fantasie liegt: Sie eliminieren Elemente, spielen mit dem Licht, übertreiben die Farben. So wird das Wesen der Fotografie auf ihren minimalen Ausdruck reduziert. Obwohl er seine Karriere als Maler begann, war er sich immer bewusst, dass die Fotografie die Technik ist, mit der er die Realität erzählen wollte, weshalb er schließlich die Malerei endgültig aufgab.

Schommer wird für seine psychologischen Porträts in die Geschichte eingehen. Bankiers, Minister, Maler, Sänger, Schriftsteller und mächtige Leute posierten vor seiner Kamera. Seine Porträts waren im Wesentlichen einfach: Nahaufnahmen mit Blick in die Kamera. Aber er führte ein Element ein, das ihn in dieser Kunst einzigartig machte, nämlich die Verwendung von „Masken“ – das von ihm verwendete Zenitlicht ließ geheimnisvolle Gesichter entstehen. Er ließ seinen Studioblitz, den einzigen seiner Art in Spanien, von Strobe in England herstellen. Er benötigte eine spezielle Einfuhrgenehmigung, die er unter Ausnutzung seines Einflusses erhielt. Mit diesem Gerät erzielte er ein unnachahmliches Licht.

Die Auserwählten kamen in einem Auto mit Chauffeur und Leibwächtern in seinem imposanten Studio in der Calle Zurbano an. Mit einer gewissen Feierlichkeit setzte er jeden Gast auf denselben Hocker. Die Kamera und der Blitz blieben monatelang in der gleichen Position. Die Blende f 22 war immer die gleiche, sodass das Licht das gleiche Ergebnis lieferte.

Alberto Schommer
© Fundación Alberto Schommer, VEGAP, Madrid, 2019

Die Technik, mit der er so viel Lob erntete, bereitete Schommer auch Kopfzerbrechen. Als die Bilder in El País Semanal veröffentlicht wurden, fühlten sich viele der Protagonisten unwohl angesichts des mysteriösen und unheimlichen Aussehens von Schommers Porträts. Die Mächtigen wollten ihre dunkle Seite nicht zeigen. Proteste folgten jede Woche, wenn die betreffende Persönlichkeit an der Reihe gewesen war, auf dem Hocker zu posieren.

Ein Gentleman aus einer anderen Zeit motiviert von den neuen Technologien

Der Fotograf Martín Sampedro war für Schommer ein Rettungsanker. Mitten im Sturm erhält er einen besonderen Auftrag: die Ehefrau von Emilio Botín, Paloma O’Shea.

Zu einer Zeit, als weder Schönheitsoperationen noch Photoshop in Mode waren, war die einzige Lösung, das Gesicht der Dame zu retten, die Retusche des Bildes durch Sampedro, der es schaffte, das Licht in ihren Augen wiederzubeleben und die auffälligsten Zeichen des Alters zu mildern. Das Ergebnis waren die Glückwünsche von Polanco.

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