Dolores Ibárruri, La Pasionaria und Rafael Alberti (1977)
Schlüsselglied des Fotojournalismus der Transición
Viele der Bilder, die Teil des kollektiven Gedächtnisses des Transición genannten Übergangs zur Demokratie und der ersten Legislaturperioden der Demokratie sind, wurden von Marisa Flórez aufgenommen, einer der ersten Fotojournalistinnen in Spanien. Ihr verdanken wir legendäre Fotografien wie die von Rafael Alberti und La Pasionaria im Kongress am Tag der verfassungsgebenden Versammlung oder die der Künstlerin Susana Estrada, die vor dem überraschten Blick des Politikers Enrique Tierno Galván ganz selbstverständlich eine ihrer Brüste zeigt.
Einen Großteil ihrer Arbeit verrichtete Flórez im Palacio de Congresos, wo sie für die Zeitung El País über das Parlament berichtete. Sie war unmittelbarer Zeuge des gesamten Prozesses der Ausarbeitung und Verabschiedung der Verfassung von 1978 und des Wandels eines Landes, das die dunklen Jahre hinter sich lassen wollte.
Für Flórez reicht es nicht aus, am richtigen Ort zu sein und die Dinge, die passieren, mit einem Schuss einzufrieren. Ihre Bilder gehen über die Oberflächlichkeit hinaus, die durch die Linse eingefangen wird, und geben dem Leser weitere Elemente an die Hand, die ihm helfen, diesen Moment zu verstehen, der voller Ungewissheiten ist und auf halbem Weg zwischen der Vergangenheit und der Zukunft liegt. Dasein, Warten und der Blick in die richtige Richtung führten zu einem Bild, das im kollektiven Gedächtnis als Symbol für den tiefgreifenden Wandel der spanischen Gesellschaft geblieben ist. Rafael Alberti und Dolores Ibárruri, la Pasionaria, schreiten Arm in Arm die Stufen des Kongresses hinunter. Es war noch nicht einmal ein Jahr her, dass diese Menschen wegen ihrer politischen Ideologie verfolgt worden waren. Dolores sollte den Vorsitz im Ältestenrat übernehmen, das die ersten demokratischen Cortes provisorisch leiten sollte. Rafael Alberti war zu dieser Zeit Abgeordneter der kommunistischen Partei.
Durch die Wahl des Querformats und die Verwendung des Weitwinkelobjektivs konnte Marisa einen Kontext mit zugewandten Gesichtern einbeziehen, in dem viele ihrer Zeitgenossen ihr eigenes Erstaunen widerspiegeln konnten. Alles, was nach dem Abstieg die Treppe hinunter geschah, machte diesen Tag historisch, und das Bild, das Teil der Ausstellung ist, ist Teil dieser Geschichte, in seiner grafischen Version.
Das Ende des fotografischen Formalismus
Die Transición war eine Zeit des politischen, sozialen und journalistischen Wandels. Die Fotojournalisten jener Zeit flohen aus dem Formalismus, in dem sie gefangen waren, um Bilder zu machen, die eine neue Art des politischen Handelns widerspiegelten.
Marisa Flórez‘ Objektiv hat legendäre Fotografien hervorgebracht, wie das Bild von Fraga, der in der Abgeordnetenkammer schläft; das Bild, das die beiden Spaniens der damaligen Zeit widerspiegelt: Blas Piñar auf der einen und Santiago Carrillo auf der anderen Seite, am selben Ort, aber in die entgegengesetzte Richtung blickend; die Cordjacke von Felipe González in einem Moment, in dem er sich mit Manuel Marín unterhält, oder die Einsamkeit von Suárez auf der Bank in der Abgeordnetenkammer, die es verdient, zum ersten Mal die fünf Spalten der Titelseite von El País zu füllen.
Für ihre frischen, kühnen und von jeglichem Formalismus losgelösten Bilder aus der Zeit des Übergangs zur Demokratie und ihrer Konsolidierung erhielt sie 1979 den Nationalen Journalistenpreis.
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